【编者按】为振兴越剧，扩大越剧流派影响，发展流派唱腔，中国剧协上海分会和《上海戏剧》编辑部早年于1986年7月2日至8月15日举办了著名越剧演员流派唱腔讲座。袁雪芬、戚雅仙、范瑞娟、张云霞、傅全香、金采风、吕瑞英、张桂凤、毕春芳、吴小楼、王文娟、徐玉兰、尹桂芳（由尹小芳主讲）多位越剧流派宗师先后亲临讲座。她们认真总结几十年的舞台生涯，从实践到理论，形象地阐述了各个越剧流派的形成与特色，为青年演员提供了宝贵的建议。
【袁派】戏曲流派和唱腔一家言（袁雪芬）：面对时代的变迁，观众审美要求的变异，越剧唱腔（包括流派唱腔）应该求变求发展。因而我们的视角和感情不可游离于时代，对新的生活气息和观众新的审美要求漠然迟钝，自我封闭，泥古保守，即使是风靡一时的唱腔，也难保人们不会产生厌倦心理，落得个“知音世所稀”。当然，讲创造发展并不是全盘否定传统，另起炉灶，唯“新”就好。这种虚无主义的做法也是脱离观众，难得人心的。我觉得，要贴近时代，与之相呼应；要研究观众的审美需求，与之相对应；要熟悉唱腔艺术的规律，与之相契合，从而把越剧唱腔推进到一个新的发展里程。
【戚派】越剧流派唱腔八字法（戚雅仙）：关于越剧流派唱腔问题，前几年，我曾经在浙江的刊物上写过文章，也和青年演员谈过几次话，根据自己唱腔变化发展的体会，我把它概括成为七个字：迷、搬、宽、专、变、积、化。算是我的一点经验，也算是一个回顾小结。去年，在中国剧协上海分会和《上海戏剧》编辑部主办的越剧流派唱腔讲座上，我又在这个基础上向越剧观众和越剧同行谈了这些体会和小结。现在趁此再理了一下思路，也听了一些行家的意见，有了一些发展。把七个字改为八个字，那就是：象、搬、宽、专、变、积、化、新。把第一个“迷”字改为“象”字，最后再添上一个“新”字。这样更容易说明问题。
【范派】我在演唱方面的五条准则（范瑞娟）：中国戏曲是以唱念做打的综合表演为中心的戏剧形式。在唱念做打“四功”中，唱功占突出地位。积五十余年的舞台演出之经验，我在演唱方面始终恪守以下五条准则：“人物要以生活为依据；字的韵味与感情；字位节奏要安排妥当；整句唱词的语气运用；整段唱腔要有层次性和逻辑性。”
【徐派】贾宝玉哭灵唱腔的设计（徐玉兰）：“哭灵”起唱前的人物出场，犹如冲开牢笼的鸟，劈开罗网的鱼。紧促的音乐节奏，好似贾宝玉他那一颗受伤的心在颤抖。及至一眼瞥见灵堂，猛然一呆，在这个揪心的停顿中，千言万语一齐涌上心头，终于迸发成一句：“林妹妹，我来迟了，我来迟了！”这一句发自肺腑的叫头是千言万语的浓缩，所以我不用通常的高音响音的叫头来取胜，而是根据人物在特定环境中的特定感受，采用迸在胸口的凄楚短促的哭音，采用自言自语的语调，先是含悲忍泪轻轻地唤了一声“林妹妹”，然后，第一个“我来迟了”，用深沉而短促的低语。第二个“我来迟了”则一字一字悲怆呼号，造成一种任何力量都无法阻挡的声势扑向灵台，这样，整个叫头低沉、深远、凄切，为下面整个弦下调唱段的气氛、情绪，作了强烈的铺垫。
【王派】以情创腔，以腔传情（王文娟）：在长期的艺术实践中，我深深地感到，作为一个越剧演员，要演好自己所扮演的角色，正确地形象地把角色的人物性格和思想感情传达给观众，除了在表演上要有扎实的基本功以外，在唱腔上也要狠下功夫，根据自己的嗓音条件，扬长避短，努力做到以情创腔、以腔传情、声情并茂，这样才能打动观众、感染观众。
【毕派】打好扎实的基础，流派才能发展（毕春芳）：作为一个越剧演员，要发展自己唱腔、表演，要繁荣本剧种，必需要不断改革，更新，这样才能永远立足舞台，处于不败之地，过去如此，现在更是如此。如果固步自封，老是抱着别人的流派，依样画葫芦，不思发展，那么个人的艺术生命到此为止，剧种的前途也不堪设想。所以改革发展虽是老生常谈，但却是一句永恒的真理，希望我与大家共勉之。
【金派】我谈流派唱腔（金采风）：韵味，就是我们常说的要唱得有味道。我们戏曲是很讲究韵味和味道的。为什么会产生流派呢？就是因为每个流派都有他们自己的韵味和味道。同样是起调、运腔、甩清板、小腔或落调，但各个流派有各自的味道和特色。因此我认为唱腔的韵味是形成流派的一个重要因素。
【吕派】以独特风格唱出人物的心声（吕瑞英）：越剧的流派，是一个个完整的艺术表演体系，它不仅表现在唱腔的独特风格中，它还体现在舞台表演、人物形象塑造的独特风格中。风格是演员艺术素质、文化素养的集中反映。所以，光学会唱腔并不难，学得维妙维肖也并不能算是已经继承了某个流派，还应该下苦功学流派的表演方法，特别是塑造各种人物形象的方法。尤需注意的是，要培养自己善辨优劣的艺术鉴赏能力，要善于汲取流派的长处，摒弃流派由于某种局限性而造成的某些短处，切忌良莠不分，死搬硬套。
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