班
科班为早期越剧团体，先是男班，后为女班，对外也称“舞台”。
男
班
男班分南、北两派，剡溪以南为南派，以北为北派，成员多系原来的唱书艺人。自清光绪三十二年（
1906
）春，南派艺人李世泉、高炳火等在东王村搭台化妆演出《十件头》等戏后，北派艺人马潮水等也组成戏班上台化妆演出《珍珠塔》，获得成功。李世泉、高炳火、马潮水等便成为南派、北派第一副小歌班的创始人。接着，两派艺人又先后组办一批男班，活跃在剡溪两岸。光绪三十三年，男班进入县城演出，后又至新昌、天台、诸暨、绍兴、上虞、东阳等地演出。宣统二年
(1910)
，进入省城杭州。民国
6
年（
1917
），嵊县男班艺人首闯上海，
5
月
13
日
演出于十六铺新化园。因演技平凡，又无丝弦伴奏，观众日少，一个多月后返回。同年
6
6
月
9
日
上演，开始采用打击乐伴奏，还向京剧、绍剧学了一些演技，并演出改良新戏，初获成功。卫梅朵、张云标与全班人员，自己组织了兄弟班废除了戏班主制度。此举激怒了戏馆老板将卫梅朵赶出，戏班因而停散。卫梅朵仍不甘心，联合了马潮水等名伶于民国
7
年
4
月
12
日（农历三月三日）再度入沪，以客串班牌子演出于华兴戏院。他们改进音乐唱腔，丰富演出内容。上演剧目有《双金花》、《笑笑笑》、《碧玉簪》、《梁山伯祝英台》、《琵琶记》等，这些戏情节完整，内容上适应当时反封建的新潮流，受到观众欢迎。民国
10
年，男班还请当时旅沪同乡俞龙孙编写连台本戏《孟丽君》，演出后更赢得上海观众的喜爱。次年，小歌班被邀请到上海“大世界”演出，声誉倍增。民国
27
年后，大批女班接踵涌入上海，逐渐取代了男班。
女
班
第一副女班
民国
12
年（
1923
），在沪经商的王金水聘男班大面金荣水为师，回嵊县中南乡施家岙村创办女小歌班。当王、金筹办之际，新市乡上碧溪村男班演员袁和焕等也试办了一副女子弟班，开班时间虽比施家岙村女班早，但因袁等是受王金水办女班的启示而为，且未育出名伶，故人们仍以王金水创办的施家岙科班为第一副女小歌班。这副女班于农历五月廿七日（
7
月
10
日
）开班，实行老板制，进班的
20
余名
10
多岁的姑娘，都出身于贫苦农家，均由家长签订“关书”。规定学艺三年，帮师一年；生老病死，各凭天命等条款。学艺三个月后，便“串红台”
(
彩排
)
。民国
13
年
1
月
14
日
，老板王金水带女班进上海演出于升平歌舞台，称髦儿小歌班。上海观众开始尚觉新鲜，后因演员年幼，演技差，更缺乏唱“路头戏”的经验，观众日减，不久返回浙江。后在嵊县、余姚、绍兴、嘉兴等地的小城镇和农村演出，历时
6
年，培育出施银花、赵瑞花、屠杏花等一批名演员，为女子越剧的发展奠定了基础。
新新凤舞台
民国
18
年春创办于黄泽镇，刘夏久为领班，师傅是唱书艺人任培根。入班学艺的均系刘、任左邻右舍的女孩子，无老板，也不立“关书”，人称“子弟班”。因任只会唱书，不会教戏，开班
3
月后演不象样。后由黄泽镇一钟姓布店老板接办，改请金荣水为师。不到半年，学成数本大戏，还培养出小生李艳芳、魏素云等名角。
群英凤舞台
民国
19
年创办于金山乡后山村，由
10
多人投资合办，班长竺均堂。学徒进班，虽写“关书”，但无刻薄的条款，为较开明的老板制科班。先后聘原男班演员竺焕全、绍兴大班名丑竺基焕和赵洪奎为师，并有绍兴大班和坐唱班乐师伴奏。所教基本功和大班无异，每天早晚“两堂功”，文武师傅和乐师通力合作。学徒文武双全，基本功扎实。后被誉为“越剧皇后”的姚水娟和誉称“越剧皇帝”的竺素娥，均出自群英凤舞台。
高升舞台
民国
19
年农历三月初三，崇仁镇裘光贤与大昆村邢惠彬合办于崇仁戒德寺，招徒
24
名。在文师傅喻传海、应方义和武师傅陈小宗通力合作下，培育出筱丹桂、贾灵凤、张湘卿、筱灵凤、商芳臣、裘大官等一批著名演员。后又在戒德寺续办“小高升”和“新高升”两副科班。
大华舞台
民国
19
年
5
月，金庭乡王水老创办于华堂镇。聘竺基焕和姚毛头为教师，有学徒
24
名，后一名学徒中途脱离剩下
23
名，乐师多系道士班人员。教学基本功承袭绍班、徽戏方式，甚是严厉。练功“两头黑”
(
凌晨与傍晚
)
。演戏“两头红”
(
天未黑演到次日拂晓
)
。教学两月即“串红台”，
4
个月后便到县外演出。两年半中，就有
3
四季春科班
民国
22
年农历六月建班，设于柳岸村兴福庵。由甘霖、柳岸、上屋、杜山村的四人合股创办。初名“四结村”，后改“四季春”，聘男班演员鲍金龙为师。鲍带徒既严又狠，学徒稍有差错，便鞭棒齐下，有时还罚“满堂红”
(
即一人有错，全班挨打
)
。但其教戏有方，越剧表演艺术家袁雪芬、傅全香和著名演员钱妙花等，均出自“四季春”。
资料来源：《嵊县志》 http://sz.szzj.gov.cn/art/2014/9/8/art_1544074_22274887.html